悠悠假日，春意盎然。
郎静山(1892-1995) 《轻舟已过万重山》 约1930年代 摄影 立轴
不论您是趁着假期出行旅游，还是选择留守听风赏春，当美景尽收眼底的时候，总是想着让它多留一留。那么，怎样才能利用摄影技术将这无边景色取局部而展尽其美呢？摄影界大师郎静山来为您示范几个厉害的小技巧。
构图平衡，光影对比
郎静山(1892-1995) 《狮子望太平》 约1930年代 银盐相纸 摄影
黄山北海狮子峰前有块巧夺天工的奇石，状若石狮又如石猴，独蹲峰顶，望向旧时的太平县，即现在的黄山区，此景旧称“狮子望太平”，现在多称“猴子望太平”。郎静山在1930年代多次上黄山拍摄，其后来创作的“集锦照相”多以黄山风景为素材。
郎静山(1892-1995) 《蟪蛄爱草绿》1955年作 1967年题 银盐相纸 摄影
中国画里花卉、翎毛、昆虫等画科有着悠久传统，梅兰竹菊四君子更是中国文人最热衷表现的题材。郎静山从1921年作《双宿双飞》开始尝试以集锦摄影表现传统花鸟画的意境，代表作品如《佳禽栖尽好花枝》（1956年）、《枝上月明春鸟宿》(1956)等承袭五代两宋以来传统花鸟画的构图，而1952年至1958年创作多幅《风晴雨露》表现竹林疏影，大有文人画墨竹的趣味。
本幅集锦里寄身片隅的兰草，线条俊逸洒脱，叶子左右的纷披和向背的处理，叶片与叶片之间的穿插和掩映，皆布置得错落有致，其节奏和韵律给人以明快爽朗、简练含蓄的感觉。整个画面静谧的气氛唯独被一只蜻蜒打破，但它静静地停留在兰草之上，动态不大，与画面气氛颇为合拍。
姿势自然，背景协调
郎静山(1892-1995) 《登高》1968年摄 银盐相纸 摄影
1931年，郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，成功发明“集锦摄影”手法，以实现郎氏“以最写实、最传‘真’的摄影工具，融合我国的固有画理，以一种‘善’意的观念、实用的价值，创造出一种具有‘美’感，而令人感动的作品”的艺术追求。
1950年代郎静山好友张大千以高士形象出现在郎氏风景集锦中，《登高》即为此类题材佳作。作品摄于1968年，据相纸返银状况判断应冲洗于随后不久，1988年郎静山赠与友人时钤有“戊辰静山九十七岁”之印。作品中大千着传统长袍、蓄花白长髯，俨然仙风道骨之世外高人。郎静山将张大千闲坐山脚、山顶远眺的两个场景集于同一底片，在静态图像中暗示时空流转。
捕捉动态，突出特点
郎静山(1892-1995) 《一啸风生》约1930年代 银盐相纸 摄影
郎静山(1892-1995) 《英雄独立》1960年代 银盐相纸 摄影
最后还可以P上一P，效果刷起来。
刘汉杰——春约溪山（图片来源于聚镁Art0X）
张鹏——一溪烟雨（图片来源于聚镁Art0X）
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