冬至后的第一场雪来得似乎有点儿晚，但仍然把神垕古镇装扮得银装素裹，分外妖娆。
坐在正玉钧窑新装修的展厅内，喝着醇香的普洱茶，看着博古架上一件件玉润透活的钧瓷珍品十分惬意。但喝茶不是目的，主题是采访现锋兄近年来的成功之道。
众所周知，正玉钧窑创建的时间并不长，教师出身的王现锋也不是科班出身做钧瓷的。然而近两年来，王现锋甘于寂寞，刻苦钻研钧瓷传统工艺，苦练内功、厚积薄发。其作品《象鼻瓶》获得2013年度全国钧瓷评比十大珍品奖，作品《胆瓶》被钧瓷收藏协会评为2013年度最佳窑变作品奖;2013年获得中国钧瓷工艺大师称号，2013年与孔红生、苗峰伟、李海峰、孙军等5人一同获得年度钧瓷行业新闻人物称号。2014年8月，由王现锋创作的钧瓷珍品《马踏飞燕》荣获2014年中国工艺美术精品博览会金奖。《马踏飞燕》是中国古代雕塑艺术的稀世之宝，独特的单腿承重造型千百年来令人叹为观止。把它做成钧瓷艺术品一直是钧瓷从业人员的梦想。王现锋大师经过2年的反复试验，终于成功烧制出钧瓷《马踏飞燕》。这是钧瓷与中国传统文化的一次完美结合，被业界誉为当代“钧瓷之峰”。中国工艺美术协会副理事长、河南省工艺美术行业协会理事长张玉骉表示，这件钧瓷作品开创了钧瓷美学新天地，将钧瓷烧制技艺推向新的高度。中国陶瓷工业协会原理事长刘垚高度评价它“传承中国优秀传统文化，展现国宝钧瓷高超技艺”。全国工商联民间文物艺术品商会会长宋建文称赞它为“钧瓷之峰，大师之魂”。中国收藏家协会陶瓷收藏委员会会长荆治中盛赞其“力擎千钧，独树一帜”。在2014年钧瓷十大媒体影响力作品评比中，《马踏飞燕》位居第三。
坐在茶台前一边喝茶一边聊，现锋兄依旧谦虚谨慎。架不住记者的“威逼利诱”，现锋兄终于敞开心扉：“钧瓷文化博大精深，窑变艺术神秘莫测。只有带着敬畏的心研究钧瓷、善待钧瓷、烧制钧瓷，你才会有所突破、有所成功。仅会拉坯、配釉、烧窑是做不出好钧瓷的。”
从20世纪90年代开始，王现锋就致力于传统技艺的传承和发展，对钧瓷釉料进行长期的选择性试验，对钧瓷的成色机理和烧成制度进行深入细致的探索和研究，获得多项国家专利。王现锋在平时的创作中对每道工序都严格要求，进料、配釉亲力亲为，在烧制钧瓷时不讲成品率，追求的境界是器型优美、工艺考究、窑变自然、玉润透活，因此作品深受藏家青睐。在王现锋被授予首批中国钧瓷工艺大师称号时，组委会推荐的理由是，在继承传统上进行创新;作品被中国陶瓷泰斗、毛主席用瓷制作者杨文宪评价为“香雅玉润、别有风格、形神俱妙”;在钧瓷釉色、釉质发展上作出重大贡献，把钧瓷五彩渗化、温润如玉的窑变艺术推向了新的高度!
“现在钧瓷界提倡传承、创新。创新固然重要，但要记住传承是根本。只有完完全全地把老祖宗留下来的传统工艺学到家、学扎实，才能有所突破，否则创新就是空谈。我是学化学的，了解化学反应的原理，因此在配釉时对每一种原料的作用都反复试验，直到弄懂、弄透，然后在老釉方的基础上进行创新，并取得了成功。”王现锋大师说完起身从博古架上取来一件《荷口瓶》递给记者看，“这件作品用的是我研发的‘玉石釉’，晶莹玉润、玉质感突出。”的确，这件《荷口瓶》造型沉稳雅致、温润如玉、晶莹剔透，令人爱不释手。
其实，“玉石釉”只是王现锋近年来研发的釉方之一。他新近研发的“袈裟釉”、“玉净釉”都因窑变鬼斧神工、玉质感强、袈裟纹细腻、釉面纯净而受到藏家青睐。此外，在钧瓷烧制工艺上，王现锋也取得了可贵的突破。他创烧的钧瓷《马踏飞燕》，一条弯曲的马腿要撑起全身的重量，难度可想而知。而且，当炉温在1300℃时，器物已经软化成泥，环境稍有变化就会开裂、坍塌报废。为了研发这件作品，王现锋克服了成型、泥料、釉色、烧制等方面的重重困难，经过百次试验，终于攻克了单腿承重和应对1300℃高温的科技难题。钧瓷《马踏飞燕》不但完美展现了东汉青铜器原作的艺术风韵，做到力的感觉、动的节奏、飘逸轻盈、秀美洒脱，而且再现了中国传统文化的魅力，是其造型第一次在钧瓷上成功实现。
厚积方能薄发，静读方可沉思。“在艺术界，艺术家是用作品说话的。在钧瓷界，大师同样也是用作品说话的。大师的作品不是自己说好就是好，只有藏家和市场说好才是真好。不积跬步无以至千里，不积小流无以成江河。一位大师要想在钧瓷界有所建树，就要俯下身子、甘于寂寞，认真研究钧瓷、创新钧瓷，积少成多、厚积薄发。如果随波逐流、人云亦云，总是跟在人家屁股后面走，抄袭别人的作品，最终会被市场淘汰。作为钧瓷文化发源地的后人，在继承传统制作技艺的基础上敢于创新、不断进取，让古老的钧瓷更好地焕发新时代的光彩，是我义不容辞的历史使命!”王现锋大师如是说。
