大瓦山位于四川省乐山市大渡河金口大峡谷北岸，是由二叠纪火山喷发的玄武岩构成，在地质结构上和峨眉、瓦屋山相同，因此被称为“蜀中三绝”。大瓦山很有特点，远远望去像一个巨大的方方正正的平台，如突兀的空中楼阁，与国家森林公园瓦屋山、世界文化自然双遗产地峨眉山遥相呼应，景色奇绝，甚为壮观。
《大瓦山夕照》 180cm×97cm 2012年
《大瓦山夕照》是陈仕彬在大瓦山写生回来之后创作的，是一幅六尺整纸大幅写意山水画作品，作者以两视的角度取山之一角，来表现大瓦山夕阳映照的景象，笔墨既传统又现代。近景画了一条通往大瓦山的道路和一座庙宇，中景描绘了大瓦山脚下层层叠叠、群山雍翠的感觉，作者把画的核心放在了远景处，就是这幅作品的主题“大瓦山夕照”此处非常写意，虽寥寥数笔，但十分生动。
这幅画整体来看有三个比较明显的特点：一是近景、中景和远景层次分明；二是笔墨变化丰富；三是“平”中出奇。近景比较浓重厚实，中景浑沦，远景淡墨较多，用笔或厚重古拙或轻快灵动，以右下和左上的笔势来表现山高耸入云的气势，山顶数笔“红色夕阳”用笔与整体相协调，虽表面简单，但意境深远。
此画水墨浑沦，浑厚华滋，将这种“自然”表现的非常好，左右两边的留白自然，云雾缭绕之感顿现，云状随山形，气象壮观。山水画要讲究山的走势，水要有源头，山须有走向，在画中我们可以很明显看到山势水源，而且自然灵动。
中国山水画是介于“真山水”和“写意山水”之间的，如果我们忠实于“真山水”的话，就会失去中国画的笔墨韵味，如果太过于“写意”又太概念化，会让人感觉是臆造的，完全和自然界没有关联，所以这两者之间的尺度是很难把握的，我们在《大瓦山夕照》这幅作品中可以感受到这个“度”作者把握的恰到好处，既“写实”又“写意”。
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