这是一段超越了血缘、地域、民族的亲情故事，是我们56个民族一家亲的见证，也是始于上海的不容忘却的历史。
昨日，《海的尽头是草原》全国上映。影片根据“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编，全景式再现了60年前那段永远镌刻在历史丰碑上、流淌着民族大爱的共和国往事：上世纪60年代初，自然灾害的席卷下，江南地区大批孤儿被送到上海的福利院。救助压力巨大，眼看着福利院的米粮将见底，周恩来总理和内蒙古自治区乌兰夫主席当即达成共识，将一部分江南的孤儿带到内蒙古，交由草原牧民抚养。3000多名孩子从上海出发，坐上火车去往迢迢千里外的第二故乡。在内蒙古，一大群拥有草原般辽阔、星空般深邃大爱的“额吉”“阿爸”，本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，以博大的胸怀接纳并养育这些孤儿，成就了一段民族团结、守望相助的佳话。
大写的人大写的爱，补齐了国家往事的情感拼图
“‘孤儿’，本是人类一切关于不幸、痛苦、同情词汇的注脚。但在社会主义的中国，孤儿却因为祖国的呵护、党的关爱，成为了国家的孩子、草原母亲的宝贝，健康成长。”在中国文联原副主席、中央文史馆馆员仲呈祥看来，《海的尽头是草原》用言简意赅、凝练节制的结构，呈现了一部情感与文化的大片。
电影以男主人公杜思瀚寻找自然灾害时期被送往福利院后丢失的妹妹杜思珩为线索，切入人物的成长与他们的情感羁绊展开叙事。在专家看来，影片最牵动人心的，莫过于用人物命运和人物关系完成了爱和救赎的主题表达。无论是将亲生孩子送到孤儿院的母亲，还是长大后的杜思珩，抑或草原父母萨仁娜和伊德尔，片中的人物都面对过难以抉择的境遇，每一个“不得不”的决定背后，都曾是伤痛与遗憾。但最终，大写的人、大写的爱，这样的民族大爱构筑了一个人间温暖的世界。正如几十年前杜思珩对上海血亲的寻找，留下遗憾，却也开启了另一段人生；几十年后杜思瀚对妹妹的寻找，既是完成自己的情感救赎，亦串联起草原母亲和亲生母亲共同见证孩子长大的记忆。
此前的点映场中，曾有“国家孩子”的草原额吉表示，自己这一生最大的遗憾就是没能记住这些孩子们的汉族姓名，没能让他们找到自己的家。《海的尽头是草原》以电影的方式填补了那块情感拼图，“海”与“草原”两端的母亲隔空相连的爱，在片中达成了跨越亲情和血缘的和解，在戏外戳中了观众内心最柔软地方。
在“每个蒙古包”里，找寻真情真心真意的链接点
《海的尽头是草原》由尔冬升执导，陈宝国、马苏、阿云嘎等主演。作为一部改编自真实历史事件的影片，故事的背景是事先张扬的。对新片而言，如何在预知中挖掘更深的情感，如何在大银幕上呈现大草原的独特壮美，是挑战也是机遇。影片总制片人于冬透露，主创曾在创作前期多次到内蒙古采风调研：“三千个孩子背后就是三千个家庭，就是三千个故事，我们希望从每个蒙古包里找寻真情、真心、真意的链接点，然后用一部电影讲述其中的一段离散，拍一个有血有肉、充满真情的故事。”
在“真”这门功课上，导演尔冬升的感悟同样深刻。他在筹备阶段将自己投入故纸堆，阅读大量文献资料，他也走访走进一座座蒙古包，走访多位“国家的孩子”。虽然经过60余年时间，原型人物们对童年细节大多只留下片段式的回忆，但情感震荡却是那么刻骨铭心，隔着岁月山海都不会被磨灭。由此，主创们从一个个真实的故事中读取情感、凝练共鸣，全新创作出电影《海的尽头是草原》的剧本。到了拍摄阶段，剧组也始终在“求真”。在一望无际的大草原真实取景，集齐真实的牛、羊、马、骆驼甚至真狼参与拍摄，还让汉族青年演员们学骑马、学与动物相处，力求用真实的草原之美烘托草原之爱、国家之爱。
创作者们一切求真，因为“相信真实的力量、人民的情感”。事实没有辜负真实、真情与真心。随着影片尾声的情感释放，大银幕前太多观众泪流满面。有人在点映场后留言：“《海的尽头是草原》宛如一首来自草原的诗歌，有爱且优美，也因为真实的力量，所以格外动人。”
作者：王彦
编辑：郭超豪
*文汇独家稿件，转载请注明出处。
