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——小编
文丨包临轩
大剧院
郊外的空旷，是另一种声音，仔细倾听，发觉至少有风声隐含其中，且不论其它。风声何尝不是起伏变幻的音乐呢？甚至，那风声有时也是激越的，尤其当季节转换的当口，风成为季节代言的时候。
然而，对于渴望洪钟大吕或者笙歌管弦的耳朵来说，仅有大自然的风声，也是远远不够的。
于是，大剧院应运而生。
A
大剧院落成，即成为哈尔滨的新地标。
在大剧院诞生之前，这座城市的地标建筑可谓不一而足，最出名的，相继有霁虹桥、尼古拉大教堂、防洪纪念塔、松花江公路大桥、索菲亚教堂等等，这些地标性建筑，出现在媒体无以计数的报道中，出现在影视和网剧的镜头里，出现在摄影家和画家的作品中，出现在新年和旅游明信片上，它们声名远播，令人耳熟能详。
一部城市地标史，就是对一个城市发展史的有力勾勒，大剧院的出场，标志着城市品味又跃升到了一个新高度，哈尔滨的现代性增加了一个可被强烈感知的新维度。文化建筑特色风格鲜明，一流的剧院专业技术标准，形式感与专业内涵的完美融合，让大剧院迅速成为后来居上的都市新地标。
张澍/制
虽然松花江一如既往地宽阔，江水一如从前那样由西向东，时时刻刻响应着远方蓝色的召唤，但大剧院的出现，似乎第一次从视觉上拉近了两岸的距离，直觉中，两岸彼此间不再是以往的遥遥相望，似乎是近在咫尺了。
平地崛起雪山一样熠熠生辉的银色和流畅的造型，极为醒目地扑入人们的视野。
当驾车从桥上驶过，或者步行于滨洲铁路桥人行道上，那银色的矫健身影会映入眼帘。
与海对江水的召唤不同，那银色，分明是另一种调性的召唤，是冰清玉洁、晶莹剔透在召唤，那是对着站在南岸驻足的人，或者是对江上眺望的人发出的。
是召唤，也是诱惑。
B
夏季的一个午后，我从太阳岛绿道一直北行，直至登上北岸。
引导我一直向前的，是大剧院。
起初沿着中东铁路公园的核心景区滨洲桥步道，从南岸一路漫步走到太阳岛的，我的本意是想走走太阳岛上的长长绿道，因为这条绿道已经铺设了很长时间，一直不曾走过。
从滨洲桥走到太阳岛，是一条不可多得的陆路直线，虽然距离最短，但却很少有人这样子徒步过来，这是一条还不太广为人知的崭新捷径。
果然，我很快就顺风顺水地抵达了太阳岛。
走完绿道之后，本来想折返江南，但是无意间抬头北望，大剧院一下子跳入了我的视野。
张澍/制
太阳岛和大剧院原来相邻，从这个点位上看，两者距离这么近，这可是个意外发现。
那就继续前行，顺便去大剧院那儿看看吧。当时心中也有几分踌躇，老话说望山跑死马，大剧院会不会像一匹马似的，看着很近，实际上挺远呢？但是，它很真切很分明地就在眼前嘛，但愿我没产生错觉。
下了决心，走！
又沿着滨洲线继续前行，甚至无需拐弯，很快，这座艺术宫殿逐渐在视野里全面真实地裸露出来。
坐北朝南，临水而居，大剧院像一个王者居高临下，太阳岛和松花江一并尽收眼底。
纳入大剧院视野里的，自是松花江沿岸又一处绝好景致。
大剧院所处的滨水湿地，本来就是松花江的有机组成部分，而太阳岛，又不过是松花江主道与江岔子之间形成的一片面积较大的沙洲，假如没有江北大堤的阻断，太阳岛与北岸滨江湿地实际上是可以一体化的。
所以，太阳岛和坐落于湿地之中的大剧院，原本就同处一个水域，不过是一南一北，方位不同而已。
近些年来，滨江湿地纳入了城市的认知范围，这大大拓展了松花江北岸的宽度，北岸景观与往昔不可同日而语，松花江连同它的湿地资源，一体两景，相互映衬，展开了大哈尔滨的新地理画卷，北岸从此不再是一条线，而是一个扇面了。
这也因此带动了太阳岛的新生，随着哈尔滨沿江湿地的蓬勃扩展，太阳岛本身也随之更新了内涵，原来老哈尔滨人心目中的太阳岛，事实上已经变“小”了。
在此意义上，大剧院正是处在太阳岛延展了的外围，成了一对彼此呼应的伙伴。
只不过，目前湿地、太阳岛，加上大剧院这些崭新故事，尚未经过时光的足够沉淀，但人们对此种格局的普遍认知，正在加速形成。
张澍/制
大剧院靠近松花江岸边，且不论其周边整体环境，仅仅感受其南侧的水面，就已足够迷人。
那与浅浅沙滩相接的水面上，点缀着若干袖珍岛屿，也就是小小的沙洲。沙洲上面生长着一簇簇榆树、杨树和柳树，以及灌木丛，树丛中有木船和钓鱼者的身影不时地闪现。
由于水量的变化和年份、季节的不同，这些沙洲也是动态地改变着，时大时小，时隐时现，但是那上面的草木，却一直未曾被真正淹没，乔木伸展着身姿，灌木和蒿草们抱团儿，生生不息，成为人们流连的好风光。
在这些星星点点的沙洲的南侧，也就是这水面的最南端，正好就是太阳岛北端，一片茂密的沙洲森林，以浓淡不一的各种绿色，墨绿、黄绿、浅绿，向着太阳岛的纵深之处绵延不已。
正是因为有了大剧院的兴建和落成，太阳岛北侧的这一脉从前无缘得见的风景，其画轴般的另类风情，才得以徐徐展开，得以进入更多人的视野。
对于大剧院本身来说，这自然只是一个副产品，但是对于渴望野外休闲、露营和垂钓的本地人来说，对于热爱着太阳岛的市民和游客来说，这副产品可能反倒是他们心目中的主产品呢，他们在大剧院欣赏音乐会和演出节目之余，在江堤上小坐，或款步而行，太阳岛北侧的独异风景，和太阳岛老区那些经年习惯了的熟悉景象，当然有着不同的新奇之处。
C
大剧院当然属于都市，是大都市强有力的音符，是都市的奏鸣，但它所处的位置，却是一片旷野。
这似乎完全符合建造者心目中的定位，音乐这只自由自在的看不见翅膀的精灵，从来都渴求着无拘无束的翱翔空间，而江北恰好如此天高地阔，没有什么地方，比这里更适合安放一个音乐时而敛翅时而振翅起飞的栖息地了。
大剧院自身并不是高层建筑，湿地的自然地势趋于低缓，也使得建筑并未获得什么天然的制高点，然而，大剧院却极具雄伟宏大的气度。这气度，大概就是得益于它所处地理空间的开放性吧？
大剧院是松花江的儿子，是松花江畔的水、冰和雪的化身与象征。只要来到江边，即使在南岸，你也能够以目光和它相遇。等到你跨江而行，无论是在船上、在江中游泳，在无数个点位，只要你抬头，你就更可以看到它，在大桥上，你会更加无比清晰地看到它，并强烈地感受到它发出的光芒。
无需刻意寻找，你会很轻易地发现！
大剧院，你无法忽略它的存在，它会自动闯入你的视野，它似乎有着艺术家式的顽强表现力和表达欲，未闻音乐之声，先见音乐之形貌！从诞生那一刻起，似乎注定了它将摄人魂魄。
丁毅/绘
然而，它并非以挺胸昂首、高调宣示的方式，也并未铺陈和渲染，它甚至取着卧姿，但却坦荡地敞开着自己。可是，它到底以怎样匪夷所思的魔术，如此强烈地占据了你的视野呢？
只要你北望松花江，只要你接近了松花江北岸，似乎无论从哪一个角度，大剧院都会进入你的视野。
这不由得让我想起罗兰•巴特笔下的埃菲尔铁塔，人们在巴黎的任何一个角落，都能看到这一尊竖起来的钢铁，它是巴黎人和巴黎游客无法回避的存在，除非你躲进铁塔内部，你才会很短暂地看不见它，否则，铁塔就始终无处不在，并且是高耸着的，针刺一般尖锐地，不容分说地。
大剧院之于哈尔滨，似乎与此类似，只要你在松花江附近出现，你总会在不经意间看到那团银色的光辉，闪耀在天空下。
但是在气质上，大剧院与埃菲尔铁塔迥然不同，它不像埃菲尔铁塔那样呆板，那样死硬，那样灰黑，那铁塔是冰冷孤立地站在那里，含义不明，却给人以拒绝感。
大剧院则不同，作为音乐艺术的载体，作为文化建筑，它的银白色，它的三维曲面，它的流线型，都始终洋溢着都市生活流畅的气韵，它虽然饱含着超越的冲动，却不是要摆脱人间。
D
大剧院坐落在湿地之中，而湿地不过是原野的一种形态，浅浅的流水或静水穿插其间，但草木葳蕤。
这是一座原野上的剧院。
从西往东，是看大剧院一个很别致的角度。
徒步中，需要时时透过大地上纷繁树木的参差和掩映，才看得见大剧院的上半部分，它构成了旷野画框的远景，在这一片微微起伏的大地景观的远处，大剧院亮出了它的银色。
随着对它的趋近，大剧院很快占领了视距中心，于是成就了乡野和人文的一种不间断的对比，这是蓬勃的自然和冷冽的钢铁的一种对比，随着远近距离的动态变化，大剧院和周边环境的比例也是在变动中，就有了移步即换景，步步景不同的惊奇不断的效果。
丁毅/绘
那从地面上冒出来的奇异模块，像天外抛入的一块陨石，起初给人以突兀之感，似乎有一份硬生生的意外，打破郊外大地原初的环境氛围，以异质侵入的方式发生了。
然而我们的内心知道，正是因为大剧院的诞生，松北这片被自然野性主宰的粗糙肌体，从此被注入了现代和时尚的血液，新的基因得以植入，这片区域将因此而变得激情澎湃，一个生态与人文共生的全新时代到来了，两者融合起来的新景观正在全新地生成。
还记得诗人斯蒂文斯吧？他把想象中的坛子，置于田纳西的山顶，坛子使凌乱的荒野，围着山峰排列，于是荒野向坛子涌起，匍匐在四周，再不荒莽，坛子在地上矗立，君临四面八方，仿佛成了田纳西的桂冠。
谁能想到，在遥远的东方，在数十年后的哈尔滨的大地，比诗人想象中的坛子大出数万倍的大剧院，横空出世了！
这座大剧院吸纳了荒野和大地的精华，草木与溪流和羊肠小道，纷纷向着它奔涌、汇聚，这大体量的现代容器，成功酿就了艺术与生活、与自然完美融合的玉液琼浆，从此让人饮之不竭。
张澍/制
大剧院的建筑师说过，他的团队，是取松花江的风和水的形态气韵，来用心雕琢这座艺术宫殿的造型和每一个细节，从都市的梦幻和内心里孵化出一座雪峰。
这雪峰，这银色殿堂，聚集起松北无边旷野和两岸人们漫游飘荡的神思，凝成强劲超拔的灵魂，以旋律、歌声和戏剧的方式，让音乐的神奇力量，从一大一小拥有最高艺术标准的两个剧场中间，从多岛式看台的观众席上，一场接一场地不断生发，浸润人心并冉冉升腾，向着剧场和它的公共广场扩散，向着观光廊道和可供露天演出的观景露台扩散。
向着松花江两岸水天一色的辽阔空间，扩散。
