看完《海的尽头是草原》，满脑子都被一个字刷屏，美。
大草原当然是美的，四野茫茫，绿草如茵，青翠的绿色一路延伸，伸进高高的蓝天。牛羊点缀其间，骑马的少年少女英姿飒爽，在奔腾中留下青春的影子。
但要把这辽阔的美景，收录到大银幕上，即使是尔冬升这样的名导，也不是件容易事。他带着团队四处选景，草原瞬息万变的天气，给拍摄增添了难度。
为了还原草原的生动，他们还找来诸多动物演员，牛马羊狼……调度这些无法沟通的特殊演员，非常考验导演组的功力。
但所有的付出都是值得的，在尔冬升的精益求精下，大银幕上最终呈现的，是真实的内蒙古大草原，观众坐在影院里，就能遍赏草原风光，何等畅快！
不过，光是风景的美，对尔冬升来说还远远不够。电影真正的根基是剧情，在故事性上，《海的尽头是草原》同样做到了“美”。
电影脱胎自真实的历史故事，六十多年前的特殊时代，能吃饱都是一件奢侈事，在自然灾害的威胁下，南方的孩子陷入饥饿。为了祖国的下一代，内蒙古领导主动提出，要把南方孤儿院的孩子接过来，由当地的牧民们抚养。
胆敢提出这样的建议，并不代表内蒙古家庭很富裕，他们的生活并不比南方好多少，连奶豆腐都要省着吃。但为了养育“国家的孩子”，这些人选择了接纳与包容。
“三千孤儿入内蒙”，这是何等伟大的故事。一群牧民毫无条件地收养了孤儿，在“接一个，活一个，壮一个”的口号中，给予孩子最无私的爱。
这样真实又感人的故事，可以说既好拍又难拍。随便拍拍就能引来观众共情，但也容易陷入叙事的陈套，被观众贴上煽情的标签。想要真正成就这部电影，剧本的入手点很重要。
尔冬升选择用三条线和一个家庭，讲述这个伟大的历史故事。
电影从一个上海哥哥的寻亲路开始，六十年前，他的妹妹被母亲送走，再也没有见过面。当他得知自己患上重病，最大的遗憾就是当年离去的妹妹，哥哥决定踏上前往草原的路，找寻妹妹的踪迹。
由此，六十年前的两条线索展开，母亲送走小女孩杜思珩，和杜思珩融入草原的过程。一个剧情和情感并重的故事，开启了。
从观影者的角度，内蒙古家庭无私收养小思珩，让她摆脱饥饿，重获新生，小思珩应该感恩不尽才对。但在一个不知事的小女孩看来，自己突然被家人送走，来到了一个很远的、可能再也回不到故乡的地方，还要喊陌生人爸爸妈妈，哪有那么容易接受？
更何况，草原的一切，都是那么的陌生，和她在上海的日子截然不同。饮食上，特意留给孩子的奶豆腐，让小思珩难以下咽；生活中，大草原没有卫生间；想出门，大草原一望无垠，小思珩连方向都无法辨认。
但幸好，草原家庭愿意用贴心和体谅，去包容这个毫无血缘的小女孩。
小思珩想上卫生间，他们就用木板建，哪怕又小又简陋，其中蕴含的爱，足以让它变得特殊。小思珩想出门，就教会她骑马，给她辨认方向的指南针。为了和小思珩交流，草原妈妈萨仁娜还特意学了汉语。
小思珩从上海带来的小毛巾，更是寄托了两个家庭对她的爱。最初，这个小毛巾只是小思珩思念家乡的凭依，是满腔乡愁的媒介。等到小毛巾丢失，草原哥哥拼命寻找后，这块小小毛巾上，又蕴含了草原家庭的爱。
爱就是如此的伟大，因为爱，无数个草原家庭，愿意收养“国家的孩子”，省下自己的口粮，养育远道而来的孤儿。因为爱，南方的孩子融入了草原，就此留在和家乡截然不同的土地上。因为爱，上海哥哥到了六十年后，仍在牵挂离去已久的妹妹，拖着重病之躯远赴草原。因为爱，这段发生在上个世纪的故事，直到今天，仍然有着打动人心的力量，被尔冬升拍成电影，放映到观众的眼前。
为了这份跨越时空与地域的爱，也为了电影多样化的“美”，《海的尽头是草原》，值得我们的一张电影票。
