它山之石可以攻玉（一）：
1.《神奇动物：邓布利多之谜》643万，10天累计9326万；
2.《边缘行者》526万，3天累计4211万；
3.《精灵旅社4：变身大冒险》341万，15天累计5072万；
4.《密室逃生2》144万，16天累计4093万；
5.《月球陨落》112万，24天累计1.3亿；
6.《误杀瞒天记》106万，3天累计332万；
7.《新蝙蝠侠》85万，31天累计1.43亿；
8.《神秘海域》83万，35天累计1.14亿；
9.《致我的陌生恋人》82万，4天累计297万；
10.《长津湖之水门桥》60万，75天累计40.56亿……。 仅从电影大盘数据来看，我们曾经给予厚望的进口片“救市”的效果并没有达到预期。众所周知，热热闹闹的春节档之后，一直到五一档之前，三四月份通常是淡季，鲜有优质影片尤其是头部影片上映，观众观影热情也随之下降，被电影市场专家称为电影市场的“垃圾”月份。
2022年1月、2月上映的几部进口片《魔法满屋》《黑客帝国4》《尼罗河上的惨案》《花束般的恋爱》《纽约的一个雨天》，市场表现都非常惨淡。2022年3月份、4月份，进口片《神秘海域》《新蝙蝠侠》《印度女孩》《妖怪手表：永远的朋友》《精灵旅社4》《月球陨落》《神奇动物3：邓布利多之谜》《坏蛋联盟》等，市场前景也并不乐观。
《新蝙蝠侠》被认为是进口片的头部电影，甚至被一些人认为是当下电影市场的“救市主”，目前观察两亿或许就是天花板，与前几年动不动就是几十个亿完全不可同日而语。 依赖进口片“救市”主观愿望是好的，但是客观效果大家有目共睹的。印证了那句老话，理想是美好的，但现实是骨感的。中国电影人还是要苦练内功提升能力，提出更多的好作品尤其是优质的头部电影才是真正意义上的靠谱。
不过反过来思考，中国电影的市场发展单靠国产片也是不可能的，需要有相应的进口片作为有效的补充。但是，无论如何依赖别人都是有风险的，所以我们首先要“丢掉幻想”。 不过，更重要的还是要“准备斗争”，就是要千方百计有效提升中国电影的生产力，有效推进中国电影的优化配置，推出更多高质量的电影作品，而且是多类型、多品种、多样化的，以满足观众多样化、差异化、个性化、精致化的需求。
总之，进口片不是万能的，但没有进口片也是万万不能的。中国电影市场的发展离不开外国电影的有效的补充，但归根到底还是要靠“我们自己”。话虽然有点绕，但或许充满着辩证法、辩证思维。 从艺术层面来说，中国电影的艺术进步，更需要外国电影的滋养和熏陶。谢晋的电影之所以能比同时代的人高那么一点点，能够引领潮流独占鳌头，甚至被人称之为“谢晋时代”，就在于谢晋导演特别善于学习。
在有机会看到意大利新现实主义《偷自行车的人》《罗马，不设防城市》等影片之后，谢晋导演不断反复地“拉片”，做了大量的观影笔记，很多镜头和段落都是烂熟于心。可以说，谢晋对于外国电影人的学习和研究是同时代人所不及的，使得他创作的电影也是同时代人难以企及的。 在上个世纪70年代、80年代乃至90年代早期，所谓的“内参片”就是一个特殊的存在，至今想起来或者是让人津津乐道，或者是让人耿耿于怀：有机会看到内参片、资料片的人是津津乐道，没有机会看到内参片、资料片的人则是耿耿于怀。
上个世纪70年代末80年代初，中国实行改革开放打开了国门，让很多电影人接触到了更多的外国的电影，外国的电影理论，因此促成了中国电影语言现代化的运动。从观影层面来看，电影人如饥似渴地抓住每一个观看外国影片的机会。因此那个时代，中国电影资料馆成为了一个独特的存在。所谓内参片、资料片都在中国电影资料馆放映，所以一度是电影人的最爱。
那时候北京电影学院在非常遥远的郊区，后来闻名天下的“七八班“的学生包括陈凯歌、张艺谋、田壮壮等人都是怀揣着干粮到小西天的中国电影资料馆看片，成为了他们最幸福的时光。有时候没有票，就用假票混进电影院。那时候的电影票制作相对比较简单，有北京电影学院学美术的同学苦练内功，能够把假电影票画得比真电影票还真。
笔者个人就亲自经历过，一个只能坐七八十人的小电影院，结果涌进了将近200人了。其中，大多数人都是拿着自己画的假电影票混进电影院的。后来是没有办法，只好停止了放眼，让所有的人走出电影院，然后再重新验票入场。 据电影学院七八班的人回忆。他们那时候看了大量的外国影片，主要是艺术影片。因此内部就有人说，如果没有《裸岛》，罗就没有后来的《黄土地》；如果没有《鬼婆》，就没有后来的《红高粱》。大家有机会可以比较着看一下，自然会有自己的鉴定和结论。
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高尚君（中国台港电影研究会演艺工作委员会会长）-编发
