前言
近体诗语法，前面介绍了词的变性、倒装之法，以及一部分省略法。王力先生将省略法总结了11种，因为篇幅的原因，老街分为两部分。
昨天讲的是1-7类，今天介绍后面4类。
8、省略谓语
其实省略谓语的方式，在第5、6、7已经提到过。第5种省略：是，第6种省略：有，第7种省略的是：普通动词。
第8种与前面3种按说可以归为一个大类，都是省略了谓语。
根据我的观察，前3种的省略，加上省略的谓语还是一句。而第8种加上省略的谓语，就变成了两句。
2-2-1结构例如：
春浪棹声急，夕阳花（或帆）影残。
王力先生的解释为：春浪方生，棹声急；夕阳转淡，花影残。前2字后面，省略了一个谓语。加上省略的谓语，成为两组主谓句。
不过，这类句式，我以为可理解为，春浪中的棹声急，夕阳下的花影残。这是一组主谓句。前2字，是方位语，修饰第3、4字。不过，王力先生不这样认为。
他特意指出，春浪棹声急与大漠孤烟直不同，后者可以理解为：大漠中的孤烟直，但是前者不能理解为：春浪中的棹声急。
这个见仁见智吧。
同样的类型，又如：
迟日江山丽，春风花鸟香。
可以解释为：迟日辉辉，江山丽，春风习习，花鸟香。
也可以理解为，迟日中，江山丽，春风里，花鸟香。这样就不是省略谓语了。前2字是方位语。
另外一种2-1-2结构，似乎是主谓宾组合，其实不然，如：
江阁嫌津柳，风帆数驿亭。
王力先生解释为：江阁久凭，嫌津柳碍眼，风帆渐近，数驿亭慰心。这种句式，除了省略一个谓语，还省略了主语：在江阁久凭，我嫌津柳碍眼。风帆渐近，我数驿亭慰心。
同样，也可以解释为：江阁（中），（我）嫌津柳，风帆（下），（我）数驿亭。还是一组主谓结构。前2字是方位语。
还有句式，有两组主语，都省略谓语，如：
秋声（飒飒）万户竹（鸣），寒色（凄凄）五陵松（黯）。
这类句式，其实五个字，也可以看作一个词组。如果加上谓语，变成了两组主谓结构。这些都是诗词一句多义的特点，可以引发读者的不同联想。
9、省略“能”字
前者是因，后者是可能出现的果，省略了“能”字，例如：
杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
出自白居易的《春中与卢四周谅华阳观同居》：
性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。
背烛共怜深夜月，踏花同惜少年春。
杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。
不救贫，字面意思是，无论是否有能力，都不救贫。
但前4字既然说了“芸阁官微”，自然是把“官微”作为一种条件，所谓的“不救贫”，其实是不“能”救贫，因为篇幅的原因省略了“能”字。
又如：
多年柏岩住，不记柏岩名。
不记柏岩名，似乎是故意不去记，其实是不“能”记住。
出自唐朝周贺的《赠柏岩禅师》：
野寺绝依念，灵山会遍行。
老来披衲重，病后读经生。
乞食嫌村远，寻溪爱路平。
多年柏岩住，不记柏岩名。
因为“绝依念”，所以“不记柏岩名”。心中没有挂碍，世间俗事记不记无所谓，所以住了那么久，还是不能记住柏岩名。
10、平行语的省略
1、省略副词，例如：
虽然长按曲，不饮不曾听。
下句省略了一个曾字，不（曾）饮不曾听。
2、省略动词，例如：
心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。
下句省略了一个作字，不作诗魔即（作）酒颠。
又如：
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
下句省了多字，水多菰米岸（多）莓苔。
11、歇后
省略掉最后一个字（或几个字），叫做歇后，例如：
耳闻英主提三尺，眼见渔民到一抔。
三尺，即三尺剑，一抔，即一抔土。出自唐朝唐彦谦 《长陵》 诗：
长安高阙此安劉，祔葬纍纍尽列侯。
丰上旧居无故里，沛中原庙对荒丘。
耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一抔。
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头
听说刘邦手提三尺宝剑而取天下，眼见愚民盗取刘邦墓上的一捧土。
歇后的方式，在散文中和诗词中都比较罕见，学诗者谨慎使用。
结束语
近体诗语法中的省略法，一共11种，其中5、6、7、8，都是省略谓语，可以归为一大类。
第2、3、4、5、6、9，很明确地省略了一个字：于、则、而、是、有、能。
另外，第1种，简化姓名；第10种，平行语省略；第11种，是罕见的歇后。
诗句的省略，最重要的原因是字数太少，不得不省略。因为内容的缺失，所以能够引起读者的联想。而这种联想，常常因人而异，这也是诗的魅力之一。
@老街味道
近体诗语法03，11种省略法上篇，今日江南老，他时渭北童
