作者 |「秦淮桑」
首圖 |「细草穿沙」
明嘉靖年间，文徵明作《王氏拙政园记》，言拙政园亭子有六，一曰小沧浪亭，一曰待霜亭，一曰深静亭，一曰嘉实亭，一曰槐雨亭，另还有一个亭子，潦草率意到甚至称不上亭子。
文徵明·待霜亭▲
这个亭子位于拙政园东北隅，来禽囿邻近。
来禽囿果木弥望，杂植林檎。林檎于二月间开花，六出，花色淡粉，类西府海棠，果子五六月份成熟，酸甜可口，能引鸟雀，所以又名“林禽”、“来禽”。
王献臣正德四年归老，买地建园，疏浚为池，积土成山，环以林木，筑室闲居，并取西晋潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，供朝夕之膳……此亦拙者之为政”意为园名。
拙政，拙政，既然拙于为政，那么便退隐林下，筑室种树，灌园鬻蔬，幽居乐闲，逍遥自得。
来禽囿便是王献臣“灌园鬻蔬”的拙政思想的体现。园囿中杂植林檎数百株，到果子成熟，挑选品相上好的售卖出去，也是一笔可观的收入。
园中所出，用于补贴家用，维持基本的收支平衡，以供朝夕之膳，一家子的吃穿用度也就有了着落了。
文徵明·来禽囿▲
这果木成林、鸟雀时常造访之地尽处，藏着的一个小亭，便是得真亭。
说到小亭，我们脑海中浮现的往往是檐角挑起翼然如飞的攒尖亭，或是文人画中铺着茅草屋顶的竹亭。
来禽囿中的得真亭，打破了我们的常规印象。
这个亭子无桌无凳，不用片瓦修筑，也不铺一根茅草，简陋至极。不过，亭子本来就是供人停集休憩的地方，造式无定，没有人规定它一定得是什么样子。明代造园家计成也说了：“随意合宜则制。”
难得这里有四株桧树，郁郁苍苍，树冠如盖，缚为小亭，不费一砖一瓦，也算得上随意合宜、得其所哉。
文徵明·得真亭▲
桧树，是柏树的一种，四时常青，经冬不凋。左思《招隐》诗中有“峭蒨（qiàn）青葱间，竹柏得其真”句，小亭便取句中“得真”二字为名。
亭中空无一物，本来也非常规的木构小亭，若设桌凳反而觉得累赘。
人在亭中，席地而坐，头顶枝叶繁茂，遮天蔽日，清荫摇落，碧鲜可爱，四处鸟雀鸣啭，或如玉石相击，或如雨滴坠入空潭，或唧唧啾啾，或滴滴沥沥，悦耳动听，何必非要丝与竹。
拙政园的六个亭子中，最饶野致者，莫过于得真亭。
文徵明有诗吟咏此亭：
手植苍官结小茨，得真聊咏左冲诗。
支离虽枉明堂用，常得青青保四时。
“苍官”为柏树别称。有人将“小茨”解释为“果子”，我认为不对。《说文》一书中，茨，意为“茅苇盖屋”，再结合《王氏拙政园记》中“囿缚尽四桧为幄”理解，第一句表达的应该是，园中栽种桧树，以其蓬蓬如盖的树冠结成屋顶。
如此，拙政园史上最潦草最率意的亭子便诞生了——四株桧树主干作为亭柱，离披的枝叶作为屋顶，绿翠叠叠层层，可以遮蔽日光，比起那人工筑造的小亭，也毫不逊色，甚至野致天成，更为清旷幽绝。
亭中虽无凳无桌，而有清风徐徐明月皎皎，正是“清风明月不用一钱买”，快哉！快哉！
若能穿越回那个朝代，真想在得真亭下坐一坐，看远近花木遮映亭榭，鸟雀飞进飞出，风吹着枝叶簌簌而动，吟咏左思诗句，内心清旷无尘，则此间真意，亦翛然可得矣。
文徵明·得真亭诗▲
那四株桧树，如果还活着，也有四五百岁了。
和文征明留下的紫藤一样，年年被惦念被记挂，年年引人前来，在花下吹吹风，在树下听听鸟叫，顺带怀想一下前朝旧事，花影如梦，鸟声如梦。
那四株桧树，如果还活着，得真亭也有四五百岁了。
得真亭是拙政园史上最潦草的亭子，也是最饶野致的亭子，它不像别的亭子一样一经筑成，便永不再改变，它是有生命的，它的年轮里刻着风雨日月的印迹，刻着拙政园的沧桑浮沉。
可惜了，桧树已死，得真亭已毁，不知毁于何年。
好在文徵明曾将得真亭留在画中。让我们能透过画面，看见古远荒率的雅意天真，看见幕天席地的野趣天然。
空旷的画面中，文徵明用淡墨皴出土山，再以浓墨点出野草苍苔，几株乔木疏疏朗朗，浓淡相宜，正中四株桧树结成亭子的模样，一人闲坐，意态闲散悠然。
那坐在亭中的人，会不会是文徵明本人呢？
博主的尽头，是「乡村土狗」？
来源：苏州园林研究所。致力于推广中国古典园林文化的自媒体，以微薄之力推动古典园林审美从小众向大众转变。
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