《嘿玛》
刚看完，一个女孩子说想去西藏看墓碑，站在雪下哭。我很好奇她为什么想这样做呢？她全身充满透明的诗和灵感，是对外部世界触感最强烈和最多元化的年龄。在这个面无表情的世界里，内心深处的欲念涌上心头，也是强烈存在的。
《野兽刑警》
事实上，电影中的刑警不算是野兽，只是处于灰色边缘而已。这是一部与众不同的警匪或黑帮电影，警匪界限有点模糊，灰色地带的人的生存状态。这可能是耀扬哥黑帮角色中最温和的一个了。电影呈现的人物有复杂性，描写得非常深刻，没有绝对的善恶，似乎更接近真实的人性。
《大追捕》
从死者出现开始，基本估到了电影后面的所有情节。20年前事件的真相和张家辉行动的所有动机是什么，这个故事让我一点也感觉不到新鲜。但是整部电影仍然没有明确说明林达华妻子是否是自杀。我想在这部分可以再写一遍。张家辉演技确实很出色，值得夸耀。
《意外》
在肇事人眼里，所有事故都不是事故。粗糙的宿命论感，该来的总会来，不该死的也死不了，古校长的演技真牛！全篇是古校长个人的独角戏。最后运用望远镜的镜头展示你再翻一次，镜头就会死。电影太短，意犹未尽，布局精巧，在香港电影中很难再找到。具备略微有些许冗余，更或者是尚需展开。
《盲探》
新一代银河映像的经典特征是用天花乱坠的想法掩盖了剧作的不足，让观众满意地离开了座位，但回想起来总觉得有点不对劲。所有的案子都是庄士敦快要破案的时候才交代重要线索，特别是殓房事件有一半依靠演戏一半依靠想象。通过视听，创造了殓房案与死者、凶手对话的神奇效果，这就是银河的老路数。幽默的桥段不足以戳人，但整体上舒适的气氛很好。
《人约黄昏》
