一大纪念馆，笔者去过三次。最早一次，是在学生时代，当时住在黄河路的亲戚家，带着亲戚家的小孩，从南京路那儿，穿过人民公园，走了没多远，就到了。不过当时正在维修，没有进去，只在外面看了一下。
第二次是自己特地去的，参观了纪念馆的整个结构。
第三次，是单位组织去的，当时人挺多的，也更为系统地再次回顾了这一段红色历史。
徜徉在一大纪念馆中，犹如行走在一部红色历史中，仿佛与文字记载与影像记录的峥嵘岁月隔得很近很近。
而我们影视作品里对红色历史的还原，也以更灵动与生动的方式，鲜活了历史，再现了往昔。
下面，我们浏览一下影视作品中对“一大会址”场景的艺术化复原与呈现，我们注意一下，不同的影视剧，对当年的历史事实，有着不同的表现方式，从中可以感受到不同的编创人员，对历史有着不同的还原方式与想象路径。
一、1991年的电影《开天辟地》。
这是第一部建党题材影视剧，具有开创意义。剧中完全将陈独秀作为正面人物来描写，可以说是开创了同一题材影视剧的先河。
片中的“一大会址”，也就是李汉俊的家，是搭置的布景。
剧组人员当时在上影厂5号摄影棚里，按照真实情境下的“一大会址”，搭建了客厅布景，我们可以看一下，与真实场景的近似度还是相当高的。
尤其是注意一下，在客厅的墙壁上，电影并没有作更多的布置，非常的简洁，几乎看不到有什么额外之物。
而真实的目前对外开放的一大会址，我们可以看到，墙上也没有过多的装饰，我们下面会看到，后来影视作品里对一大会址场景的美工设计，有着越来越多的华丽的布置。回到原初的起点，看看电影版的《开天辟地》，我们会感到这样的清清爽爽的场景设计，更能够给人一种历史的真实感。
虽然整个房子是搭建的，但是屋子里的道具，却是货真价实的。
片中的桌椅、板凳、茶壶，都是向“一大”会址纪念馆借来的，毕竟电影是由上影厂拍摄的，有得天独厚的条件，而且在八、九十年代，拍摄电影向来有实景拍摄的传统，这也使得《开天辟地》在道具设置上有着它的与众不同的地方，而这种逼真性，在日后的影视作品里日益消失了，我们可以注意一下，日后同一场地的影视拍摄，日益追求装饰的华彩与煊丽，其实并不符合客厅追求简洁的传统习惯。
在《开天辟地》中，我们注意一下，一个身份不名的包打听闯进了会议室，是从后门进入的。
据叶永烈的《红色的起点》一书记载，这个陌生的外来者，是从虚掩的后门，穿过餐厅，窥视客厅的。
因此，《开天辟地》中的这种影像呈现，符合历史事实，而后来有一些影视片，描写密探敲门，是从前门敲门闯进来的，便显然违悖了事实。
总体来说，今天看来，《开天辟地》里表现的陈设最为简单的一大会址，却是接近真实的实际情况的。我们注意一下，在客厅的北墙上，有一只显示时间的大钟，这是电影里额外添加的而实际场景是没有的一个壁挂物。
在当时电影公映之后，很多观众来到一大现场之后，还奇怪为什么墙上没有显示时间的大钟的存在，可见，《开天辟地》里在墙上挂着的这个大钟，还是很引人注目的，在观众心中留下了深刻的印象。
二、2001年，电视剧《日出东方》。
全剧共20集，导演为珠影厂的王进，曾经导演过《中国命运的决战》。
剧本编剧仍是电影版《开天辟地》的编剧黄亚洲，两剧虽然长度不一样，但因为出自同一编剧之手，两剧有相似的台词。
比如剧中李达对记录会议的毛泽东说：“记录重要的历史，还得仗你这一手漂亮的字。”
毛泽东回应道：“历史啊，历来比文字更漂亮。”
这一段妙语，在电影版《开天辟地》里也出现过。
剧中，马林等外来人坐在南首，面向北，这样的坐法，并不符合中国人的待客之道。
在中国人的习惯中，“面朝大门为尊”。电影版《开天辟地》中，马林等人坐北朝南，这样的位置是符合中国人的习惯的。
相对于电影版《开天辟地》里空无一物的墙壁，本剧中，墙上挂起了古色古香的条幅，衬托出儒雅的气息。
而密探在本剧中是直接推门而入的，也是从北边的小门窥见了客厅里的情况，这个不请自到、破门而入的密探，还是符合历史记载的。
三、2011年，电视剧《开天辟地》。
该剧与黄亚洲编剧的电影版毫无关系，总编剧是邵钧林，曾是多部主旋律电视剧的编剧。
本剧编剧很有特点，富有思辨性，常常在一些出人意料的生活场景中，设置出哲学思辨意味的交锋来。
比如，全剧一开始，陈独秀与儿子陈延年坐火车，陈独秀与儿子一语不合，引来对面的一位老者的感叹。陈独秀旁若无人，自顾自地拿起桌子上的瓜子，而对面的那个老者也分享着桌上的瓜子。陈独秀后来指责这位老者吃他的瓜子，这时老者才说，是你吃了我的瓜子。剧情发生了一个全盘逆转，陈独秀问了延年，才发现，他买的瓜子还在座位下的袋子里安然无恙。
这个细节，在短短的时间段里，给人以出人意料之感，同时，也折射出陈独秀不拘小节、咄咄逼人的个性特点。而这样的细节，在剧中比比皆是。
本剧中再现的一大会址现场，也比较朴素简单，正面的北墙上，挂着两条山水画轴，而左侧还陈列着一些花瓶之类的摆设。
马林一行进来的时候，被让至首席的位置，即面朝南的座位上，这还是颇符合中国人的待客规矩的。
而有意思的是，本剧中密探是直接从南门敲开门，然后推开带玻璃的中隔门，闯到客厅来，此样的表现手法，并不符合历史记载。
值得注意的是，桌子上还铺上了白色的桌布，与实际陈设也有距离。
四、2011年，电视剧《中国1921》。
本剧的最大特点，是交待了建党之前的中国政治背景，对段琪瑞操纵的北洋政府的来龙去脉交待甚详。
而《觉醒年代》则有意避开了《中国1921》里的非常成功的背景设置，而把重点放在了傀儡总统徐世昌的描写上，可以看出，《觉醒年代》是有意在《中国1921》的成功叙事体系上，另辟蹊径，找到了独特的表现空间，从而给人以惊艳之感。
本剧中对一大会址的设置，是在客厅的墙壁上，挂上了书法条幅，并在空白处，挂上照片与写意画，总体来说，还是比较接近真实的现实陈设的。
但注意一下，桌上的茶杯带着盖子，并不是实际会址上的迷你型小茶杯。
马林坐在上首位置，也颇符合开会的礼仪。
而本剧中的密探程子卿也是直接从南门敲门而入的，透过中隔门的玻璃，看到了客厅里的情况。
五、2011年，电影《建党伟业》。
电影对一大会址客厅里的陈设，比较豪华。我们可以看到，在客厅的北墙边，放着博古架，可以看到里面陈列着一些古书，上面还放着一些古董，整个客厅里装饰得非常拥挤而饱满。
对于一个用着吃饭的客厅来说，这样的装饰，显然有一点过度复杂化了。
整个客厅里，摆设的装饰物可以说是满满当当，本来就很狭小的空间，几乎难以有转身的余地。
而剧中的密探也是从后门进来的，这一点上，倒是颇符合历史记载。
六、2021年，电影《1921》。
对一大会址客厅的设置也是比较繁复的，我们可以看到，在下面的木板墙上，左边有一个书架，里面放满了豪华书。墙中间挂着一个小型的壁钟。
左右墙上，挂着一些木刻装饰，看上去古色古香。
剧中的密探，从后门敲门而入，直扑客厅，然后看到了客厅里开会的所有人员，注意一下，南面的隔门全部敞开，一览无余，可以看到正面的大门。
在召开如此秘密会议的情况下，前面的隔门不关起来，放下窗帘，显然说不过去，这也是所有的同一题材影视作品中，唯一开着隔门开会的一部影视片。
七、2021年，电视剧《大浪淘沙》
本剧以一大出席的代表的人生经历为主线，旁顾其他人物，寻觅到了电视剧的的独特性的发掘视点。
总体来说，电视剧比较平实，如实交待历史事实。
这个剧中的一大会址的客厅布置，可以说是最漂亮的。
正面的墙上挂着各种形状的装饰品，而墙上最标新立异之处，是挂了一幅风景油画，给客厅基调带来了一股时尚味。
剧中的密探，是从后门进入的，完全忠实于历史。
八、2021年，电视剧《光荣与梦想》。
一大会址的正面墙上，挂着四件花鸟条幅，两边挂着油画，可谓是中西合壁。
只是两边放着太师椅显得有一点太过夸张，事实上，我们在会址现场看到的只是比较简单的家用木椅而已。
剧中密探，也是从后门进入，符合历史史实。
九、2021年，电影《红船》。
片中的客厅场面比较简单，墙上安置了一座壁钟，挂了两幅黑白图片，看起来，还是具有一种历史感。
从影视作品中对一大会址的场景还原来看，随着电影技术的日益进步，置景能力的增强，中国影视作品力图给予历史场景，以更多的可视性与可看性，但实际上，这样的追求视觉效果的努力，并不一定符合历史的真实。
因此，站在技术的高度上，过度地丰润历史场景，其实并不可取，影视作品还是应该还原历史的真实风貌。
我们回过头来看看，建党题材的首创之作电影版《开天辟地》的布置恰到好处，以最真实的接近原型的努力，给我们一幅朴实中透着质感的影像图景。
从我们对同一题材影视片的回溯中，我们可以感受到虽然场景是相同的，但是影视工作人员，都倾注了自己的审美意向与构思思辨，从而使得同一场面以不同的样式呈现在我们的面前，几乎没有雷同。
在比较中，我们也可以感受到中国旧有的活动场所的一些基本设置，当这一切与一个伟大的事件相合拍的时候，这些平凡的风景与陈设，便有了深邃的价值与意义，从而与历史进程一起，值得我们一次次回味与欣赏。
