#丛林奇航#
迪士尼新片《丛林奇航》是一部典型的主题公园视听娱乐产品。
看完电影版《丛林奇航》，感觉就像在迪士尼乐园坐了一圈“丛林巡航”。
整个过程不能说无趣，但结束之后也毫无值得回味的地方。
这部电影和《加勒比海盗》系列的创作路径一样，都是先有实体游乐项目，后开发出IP。
解析电影中几个有趣的彩蛋，它们都有相应的原型或历史做支撑：
第一，电影改编自迪士尼乐园自1955年加州阿纳海姆开园就有的游乐项目“Jungle Cruise”。
据官方介绍，Jungle Cruise（丛林巡航）游乐项目的第一个灵感，来自于迪士尼公司在20世纪50年代制作的一个系列记录片True-Life Adventures（暂译为：自然的历险）。
这个系列纪录片共有14集，每集一个主题，记录异域动物世界的生活，可类比为中国的《动物世界》。
这部电影由电影大师约翰·休斯顿执导，男女主分别是亨弗莱·鲍嘉和凯瑟琳·赫本，阵容是当时好莱坞的顶级配置。
机械师查理是个不拘小节、不修边幅且有点粗鲁的汉子，而露丝是个循规蹈矩、装腔作势，很大年纪还没嫁出去的老姑娘。
第一次世界大战前，英德之间的仇恨和两国之间的对骂甚至都写进两国小孩的课本里。
有些只是利用东方观众对欧美老电影的认知差而大行其道，实际上这个故事早就流行过，现在又被拿来旧瓶装新酒。
在这两个灵感来源之下，“丛林巡航”有了项目成为无法亲身去到热带丛林游客们体验异域风情的替代品，也成为迪士尼乐园“制造梦想”的代表项目之一。
影片第二类彩蛋，是片中涉及到的一些历史梗，基本集中在电影前半段。
电影开始时的引子先表现了一个以Don Lope de Aguirre（洛佩·德·阿吉雷阁下）为首的西班牙邪恶探险小队。
其首领Lope de Aguirre在电影中被蛇附身成为大反派，这个人在历史上确有其人。
阿吉雷16世纪活跃在南美地区探险，外号是“疯子”或“狂人”，自称“上帝的愤怒，自由的王子”，从画像就看得出来是个狠人。
这位西班牙征服者以残暴、野蛮、贪婪和毫无原则著称，不仅对美洲原住民烧杀抢掠，对自己的国家也背信弃义。
阿吉雷真的就像他的外号一样，毫无原则的在人类刚发现的美洲新大陆肆虐。
他的最后一次探险就是溯亚马逊河而上，去寻找传说中亚马逊河源头的黄金国（El Dorado），本片编剧又把这次探险附会成寻找“月亮之泪”。
1972年的一部西德老电影《阿基尔，上帝的愤怒》直接讲了这个人的故事。
但实际上，真是这样吗？
开篇黑完西班牙人，电影进入叙事主线。
女主的弟弟麦格雷戈正在演讲，此时出现的时间背景是“London 1916 two Years into The Great War”。
麦格雷戈演讲的地方在片中名字很长，镜头一闪而过，叫The Royal Anthropological and Diverse Adventure Society，大致翻译过来是“皇家人类学和综合探险学会”。
实际上，电影里这个组织虚构组织指代的是英国历史悠久的“伦敦皇家自然知识促进学会”，简称为“皇家学会”（Royal Society）。
皇家学会是人类历史上最悠久的国家科学机构，我们熟悉的大科学家牛顿、赫胥黎等人都做过这个学会的主席。
学会最早主要由医学家和自然科学家（主要是物理学）组成，所以片中主角想说服学会支持他们去找治愈一切疾病的神药“月亮之泪”倒也符合逻辑。
在学会游说期间，女主莉莉遇到一位长得像小岳岳的反派Prince Joachim（约阿希姆王子）。
这个人也不是虚构的，他在历史上的确是普鲁士皇帝威廉二世最小的儿子。
自杀前约阿希姆王子已经陷入严重的精神问题和抑郁，电影把这位王子塑造得疯疯癫癫也有迹可循。
更重要的是，电影中约阿希姆王子作为反派使用的武器是潜艇，这也符合当时的历史背景。
历史上对早期潜艇技术贡献最大的几个国家分别是美、法、德、俄，因为这些国家水面舰艇比不过英国，才以英国海军为假想敌研究潜艇。
女人穿裤子的风潮始于维多利亚时代的英国，大约在1850-1890年代，伴随着世界第一波女权风潮而来。
影片发生在二十世纪初，正好是所谓“维多利亚服饰改革”之后。
片中提到女人穿裤子这个梗也是为了迎合当下女性主义高涨的舆论。
除了服饰改革，维多利亚时代后期还诞生了一项伟大发明——电影。
催生电影这种技术和娱乐方式的因素很多，不能简单归结于某一个，而维多利亚时代繁荣的经济和对娱乐的需求是根源之一。
电影《丛林奇航》中有这样一个情节，女主莉莉带着一个能拍所谓“会动的照片”的摄影机，弗兰克看到后很好奇。
这个小桥段是主创对早期电影史的一个致敬。
世界电影发展史有一个规律，就是大约每10年会出现一些技术和艺术上的突破。
例如电影诞生第二年1896年，卢米埃兄弟的摄影操作员欧仁·普洛米奥首次将摄影机放到一条小船上，实现了摄影机移动拍摄。
虽然现在看来这个操作简单得不值一提，但就当时观众的观感来看，这种移动影像非常震撼。
因此欧仁·普洛米奥也被电影史认为是世界第一个让摄影机动起来的摄影师，虽然他只是让摄影机跟着交通工具走，而非真正去移动摄影机。
除了少数冒险者，普通人一辈子很难有机会去到这些原始丛林或沙漠草原，但欧美人利用电影这项发明的再现性和拷贝性，满足人们对异域风情的向往。
电影《丛林奇航》发生的时间正好也是这类异国景观片流行的时代，女主一边航行于亚马逊河、一边记录沿途风光，可以为后人留下生动的影像记录。
这种记录和迪士尼乐园各种游乐项目的作用异曲同工，都是为了圆普通人一个梦，但又不用亲自前往。
总结来说，这部根据迪士尼乐园游乐项目改编的电影不能说不好看，但也没什么值得深入思考的内涵。
马丁·斯科塞斯眼中的主题公园产品和麦当劳、肯德基的快餐很像。
你说它不是吃的吧，它还挺好吃；你说它是吃的吧，它又是工厂流水线生产的产品。
一会出个东南亚口味的酱汁，一会又出个奥尔良风情的鸡翅……在家门口就能吃到异域风味。
这个思路和迪士尼做电影一样，几个元素融合，看上去有那个感觉就够了。
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