《长津湖》
你问我推不推荐的话，除了三个小时可能会憋尿憋得比较难受以外，我还是推荐的。
毕竟国庆你也没啥能看的了，总不能拖家带口去看《大耳朵图图》吧。
（感觉好像也不错是怎么回事？）
然后我看战争电影看得比较少，上一次还是去年的《金刚川》，对于历史事件的大体框架还是了解的，但你要说战术分析和还原度的问题，就我那点水平还是不要丢人现眼了……
所以主要简单说一些我感受比较深的地方。
1
剧本是好剧本，故事节奏很舒服，没有那些乱七八糟夹带私货的毛病。
以志愿军将士准备入朝作战开始，到长津湖战役结束为止这条时间线。从千里（吴京饰）和万里（易烊千玺饰）两兄弟的重逢视角入手，然后将故事推到中美大人物的战略交锋，然后视角再度转换到志愿军战士当中，故事得以完成展开。
简单，但是顺畅。
讲志愿军战士的故事，那么很明显是群像类型的角色塑造，《长津湖》真的做得挺好的，可能是时间充足吧，主要的角色都完成了自己的成长或者是抗争。（也不是抗争吧不知道怎么形容了我这个蠢货）没有哪个角色是纯粹的工具人，能做到这个程度已经很优秀了。
主旋律电影看多了其实你就会发现，我们之所以动情，是因为电影外的这个事件本身在心里本身就有一个既定的情绪。
比如抗美援朝事件本身就有了家国情怀的感情积累，当我们被电影感动的时候，或许只是因为被刻意或者不刻意的高潮激发出了这些情绪。
《长津湖》虽然说没有哪个塑造得“特别特别”亮眼的角色，但主要角色都有他自己的弧光，雨露均沾，很不简单。
2
关于质感。
《长津湖》应该是目前中国影史最豪的电影，我都没见过国内还有电影能这么玩的。
三个小时有接近两个小时是密集的枪战，打斗和大规模的两军交锋戏，基本上是打完一仗稍微喘口气，然后继续打，从头战到尾。可以说是目前中国电影工业制作的最高水平。
（忘了以前在哪里看过一个讲中国电影工业的纪录片，现在真的就是做到了需要什么就造什么的水平。）
大量远景特写镜头的使用很好地营造出了战争的严峻和残酷。然后对于战争血腥场面的不避讳也能给你比较强烈的视觉冲击。（甚至会生理不适的那种冲击）
对历史真实细节的尽力描绘也相当给力。举个例子，电影里面志愿军战士的口粮，是衣袋里藏的被冻得硬邦邦的的生土豆，这些细节都是历史上真实存在的。
但是这个特效的质感，有一说一，让我感觉有点奇怪。
就比如说前半小时的剧情发生在白天，实景拍摄的时候光线明显，这个时候的爆炸火焰特效制作效果有点出戏，（就一眼能看出是特效的感觉）。
就大概是这种效果↑
然后到了夜晚雪地的戏份，光线暗下来了，这个时候的战争场面爆炸特效就用实体爆破和特效爆炸混合，视觉效果突然好了很多。
然后白天又到了，视觉效果又开始反复横跳，就……挺奇怪的。
不过我更愿意相信是工期不够的问题，因为特效镜头实在是太太太多了，我是后期我都头皮发麻。
3
关于导演。
这是我觉得《长津湖》最大的问题之一。我也不知道联合执导这个套路到底是哪部电影先带起来的。说得好听叫联合，说得难听叫拼盘。
这三个导演，单独拉出来，每个都挺能打的。
陈凯歌导演擅长美术设计和场景搭建，徐克导演擅长酷炫特效和，林超贤导演擅长大场面战斗和镜头的极度真实感。
老话说，术业有专攻。你把电影割开，然后告诉你这个部分是哪位导演拍的，你乍一看会觉得，哎呦都不错的样子，但是当你把它重新拼在一起，就会有一种剪辑没有跟上剧本的割裂和突兀感。
因为一起执导的时候导演风格的不同多少还是会显露出来，而当遇到这些问题的时候怎样作出调整或者说妥协，这些事情观众是没有办法知道的。
怎么形容这个感觉，就比如说在一场战争戏里面，突然给到了一个战士镜头，你知道他在前面出现过，但你不明白镜头为啥一下子给到他了……因为在你印象里面这场好像不是他的戏啊……
大概就是这个样子，你说不客观那就是不客观。
不管怎么说，《长津湖》都是中国电影工业的一次巨大突破。
而且理论上，应该大概是会有续集的。如果续集能对《长津湖》的故事进行一定的补充以及吸取这次联合执导的经验，我还是很乐意再去一趟的。
最后，人民英雄的伟大不会因为电影而改变。
他们相信未来，我们才有现在。
