十月以来所得黔山纪行之画七帧——
江南达者 童山雷
1、《斜照下 麓滩田野渐沉寂·黔山纪行》。当时旅途中撷拾之景,所蕴已全于题款中得见。堪当特别提及者:残阳霞辉笼罩间,老秋金赤一片,而山野阴阳分明。垛草结伫于画中新穑稻田,左角坡麓一隅,竹树掩映之农舍前,慢慢走来一看似欣然之牛,与一大约是来拾遗穗之负篓村童。对侧,浅窄溪沟上方,公路旁暂停小车,一游子显然为眼前情境所动,却正在那厢开门下来、躬身拍照哩……寻常农乡山景,谋构成图,信笔写来,再现生活意趣,实不枉此远行采风一遭。
2、《残霞返照间 云下幽冥处 清光微映 闻道东南隅 越岭泛荔波·黔山纪行》。车至荔波前最后一段行程所得意象。固然仍辅以“缩地法”,在其地形地貌大势之下,慎行增减而成。幅间大岭将尽,峡壑外丛树渐疏,庄田依稀可见;则诡异暮色中,云霞映带夕阳,如巨大火苗随风飚窜,而其下高速公路出口,并远方隐泛青光的天际,俱历历在目。一切暗含题款所志,弗论矣。唯整个画中,纵横捭阖之笔意,连同浓郁鲜明兼且浑茫杳黯之色墨感,将此心一时那奔腾激越之情绪,如劲风掠过般,有力揭示。
3、《众山萦环处 一水空明 士子巾帼 踏径临波 尽皆闲适·黔山纪行》写荔波小七孔卧龙潭景致。实情实境且基本以传统山水手法实为,其实反最是“考”人心理耐受力。固然,虽则如此,亦焉可以合成全景式照片般对待。画中除地形大貌依据现场综合体验得来外,一切仍以画者朴拙之趣,穿凿其通体意象,一一从容描写而成。笔墨水色皆从实际观感出发,楮幅间蓊郁之气笼罩,涵浑、深沉、澹然,同时不乏其劲健坚硬“骨意”;且紧扣水之“空明”,用以形成画面浓淡虚实对照关系。漂浮于水榭前的两只船儿,连同星散可见于绕潭水岸边之“士子巾帼”,亦有助于画中“游趣”之表达。
4、《花树间 白波一道漱苔原·黔山纪行》。写彼小七孔“翠谷瀑布”景色。凡实写“景点”,自感皆颇费经营。兹即以自家于画面左侧山道迤逦来至泉滩平阔之处后,返身遥望斯瀑连同周遭景观之基本印象,遂取长幅横披形式,勉力得成全景。画中亮白飞瀑藉苍黛色崖麓对比映衬,愈觉其“跳”出这山野间;数株花树,以及星散游者,点缀于内,益觉姹紫嫣红。而漫山遍野之灌木,或叶或花,其芽瓣尽似在清风中摇荡飘舞,整体形成一种令人心境迷茫陶醉之状。另有一点,作此画,恰值吾辈又一轮改换居所,不料“预留”于这厢的小瓶“玄明墨液”,却正好将尽,乃便涮瓶洗砚为之,其宿渍色墨感,尽管再三注意,亦不知是否稍嫌“过”了点儿。
5、《水榭前 堤岸侧 筏舟暂泊 游者争渡 幽麓亦喧·黔山纪行》。那日暂且歇足于景区餐饮点,却为数间竹木搭成之临水台榭。凭窗但见舟筏亦暂泊于斯,也不知是否工作人员也进餐去了。这厢饭后,也未等船筏重开,便跟随众游人,且沿堤前桥坝去到对岸。当时亦有不少人,径直于那道直接拦水的矮堤之上,涉所漫之水而过,其景象甚觉可观。此画意即由此得来。整体清丽宜人复觉生动活泼之概,固属毋须赘述者矣。只这手中一时乏墨,乃权且就将中国画颜料中的黑色代用之,其与宣纸质性之结合感,略觉有异。画既在此,行家观之自会觉察。
6、《碧阴深里 树色波光 遮却弥天花絮 游小七孔得境·黔山纪行》。写彼处“水上森林”一段。苔石丛莽间,泉瀑倾泻,流光幻彩,同与盈幅草树摇曳之影及漫天飘飞之花,并穿行在此的逍遥游人,构成所谓诗情画意。画作通幅皆出以令人眼花缭乱的写笔,或挥洒,或点厾,看似狂放不羁却又十分在意空间形态关系,一切只为表达这彼时同为游山玩水人、今则独为作画者之达某心绪飞扬的轻快感觉。自顾作品当以整体氛围与色墨交织所形成的斑驳陆离光耀效果取胜,类若昔年西方印象派所为焉。
7、《山溪清浅 幽曲跌宕 栈道之间 足观游鱼·黔山纪行》。兹山之中,泉瀑丰沛,悉依其山势成形,或急或缓,俱呈风景。而水中又多游鱼,大小不等,自由往还,殊觉可爱。彼犹另具特性:极喜在那急流欲漫之处强行逗留,俗曰“蹭滩”,就像是在检验自家能力,看究竟在此“稳”得住否。而吾人行走于游山栈道,随兴观玩,亦甚感有趣。此画即撷拾斯意,予以“专题”表达。其境既如言辞。另须一提者:作为这“观鱼”主体之一的女子,其红褐长裙与栈道旁那株临溪盛开的芙蓉花,似亦不唯为画面增添了对比色彩,还格外注入了几许悠悠情思。
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·精研艺术,细品人生·
·读千卷书,行万里路。体验万千风俗人情,乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……