经历疫情，更多人体会到“世界是在一条船上”的含义。《海洋之城》讲述的邮轮文化可以看作是这一主题的缩影。
往大了说，邮轮产业是推动海洋经济高质量发展的重要产业集群。往小了看，与第三次消费升级的需求匹配，邮轮愈发与大众生活相连。邮轮不再只是交通工具，它强大的娱乐系统，拓展了大众对于休闲度假的场景想象。因而，作为新兴产业，邮轮旅行发展得如火如荼。
而近年来的影视剧创作却鲜有这类题材，即使偶有类似场景出现，邮轮也只是作为背景板，像《海洋之城》这样全面展现邮轮旅行的可以说是独一份。加上取之于现实的华人船长视角、丰富多彩的邮轮文化和切中现实的温暖笔触，剧集的市场稀缺性显而易见。
正在江苏卫视热播的《海洋之城》以华人航海官丁凯（张翰 饰）和菜鸟领队天悦（王丽坤 饰）的成长故事为主线，将旅程中的人生百态贯穿其中。同时，编剧从真实事件中提取灵感，把主人公的命运跌宕置于现实时空，在一次次航行中，上演戏剧性与真实性上佳的群像故事。
人物成长金线贯穿
邮轮题材剧是一片蓝海，能够在其中乘风破浪的创作者很少。且不说邮轮题材的拍摄难度，单说如何满足观众期待，创作难度就不小。
这种难度在于平衡真实性与戏剧性之间的关系。对于经历过邮轮旅行的观众来说，真实性是他们对于剧集创作的要求。而要想挖掘故事的深度，则需要巧妙设计矛盾冲突。这也使得“好看而不失真”成了《海洋之城》首先需要解决的问题。
如果说职业属性是让人相信的基础，专业素质则是真实性的支撑，男主角丁凯就是来满足观众这重想象的。行政大副在邮轮上是仅次于船长的领导职位，作为华人航海官，剧集开篇丁凯参加的就是这个职位的选拔。最终，他靠应变能力和智慧完成解救人质的测试。
当然，这个过程并不顺利，丁凯没有获得绝对胜利。与想象中“开金手指”人物行动不同，当丁凯提出协作方案时，其他人并不信服。这既是剧中情节也是现实情况。参与选拔的大部分是欧美人，华人不被认可是邮轮业的既有偏见，丁凯的遭遇也为观众提供观察邮轮行业生态的真实一瞥。
而女主角则是制造戏剧性的实力担当。菜鸟导游跟环境天然产生戏剧冲突，这是编剧的巧思。
天悦是个初出茅庐的学霸，这从她来旅行社应聘，书包里倒出五花八门各种证书便可见一斑。戏剧性的是，旅行社老板刚好缺一个带豪华邮轮旅行团的资格，天悦被“抓去”补缺。
赶鸭子上架做导游难免出错，学霸也得打磨实践能力。女主角的亮相姿态略显笨拙，难免被一些观众“嫌弃”。但阳台事件是因为她担心年迈的客人，后来的餐厅风波也是因为帮客人照看小孩履行职责。初出茅庐的职场小白总是好心办坏事，但她帮助团友解决难题的真心不假。
前3集节奏轻快，一个个乌龙事件引人发笑。观众笑了，自然也就放松了挑剔的神经。信任了人物，对剧情也就自行代入了。
当然，要只是把这剧看成是都市情感剧，那就把《海洋之城》看小了。这剧没有像《泰坦尼克号》一样爱情先行。相反，男女主角首先经历的是成长必修课。
丁凯的进阶之路并非坦途，小到对邮轮每个安全细节的锱铢必较，大到紧急救援时人命优先的担当，年轻人的冲劲是好的，但难免遇到挫折。后来，在紧急救援中，丁凯选择下水救人，却因没有听到返航指令而面临指控。听证会上丁凯百口莫辩，亦是职场新人的必备经历。这次危机有跨国邮轮公司高管的女儿陈安妮（张雅玫 饰）证其清白，可未来不会有人一直替他解围。
天悦想要练就杀伐决断的本领也还得假以时日。同事贺彩（郭子千 饰）则与她截然相反，总想投机取巧。但就像唐总（钟镇涛 饰）对陈安妮所说，没有人能总走捷径。
伴随着成长主线不断演进，男女主角相互吸引。从共同信奉“只想给予，不想获得”，到协作应对台风改道造成的旅客情绪波动，再到天悦遭遇男友劈腿后，两人互相理解失去很重要的人时的情绪共振……8集过后，男女主角的情感线从浩瀚的海面出落出来。
邮轮文化，照见人生百态
人物成长绝不是个体行为，而是需与他人互动中获得。邮轮旅游的场所颇为特别，它连接海洋和陆地，室内和户外。不同国家、不同地域、不同人种在这里汇合。借由领队天悦的视角，观众见证了邮轮上的百态人生。
旅程中蕴含着内涵丰富的邮轮文化，其中包括又不仅限于混合文化认同、场所认同和情感认同。
一来，游客可以在邮轮旅行中去到不同国家、地区旅游，期间经历的混合文化认同既包含自然的也包含精神的。比如，船长晚宴便是不同地域旅客了解与交融的好机会。通过所听、 所见、所闻、所感，游客们不断强化自己所扮演的角色，适应自己所处的环境，在过程中感受到的不仅是物质欲望的满足，还有精神的升华。
二来，相较于一般的旅行方式，邮轮旅游让游客更紧密地联系在一起，处于同一密闭空间中的游客需要达成场所认同。比如，遇到天气变化影响航程，需要大家同舟共济一起面对。
剧中，带着客户旅行的张总是此中典型。投注了全部身家，陪客户出行，怎料遇到货轮遭遇恶劣天气，海上漂着的正是自己的货物。人物的绝望失控让人疼痛，看着张总被船员强行拉走，观众心里不是滋味，这正是普通人辛苦日常的缩影。
三来，情感认同是邮轮文化的深层含义。由于人们参与旅行的目的各不相同，每个人得到的情感关照也不一样。小西得的是白血病，但旅程中另一位小朋友端端给她以安慰，告诉他一定会变成银河系里最亮最开心的星星。在互动中，伤痛得到部分治愈。
姜爷爷和胡奶奶的故事结局虽不完美，但足够动人，婚姻出现问题的宋丽丽也需要重新整理自我。最终，每个参与邮轮旅程的人都将重新审视自身。
为了让邮轮文化落地，剧集在场景拍摄方面颇为考究。除了国内场景，剧组还有海外行程的拍摄，马赛圣维克多修道院的景色优美，旅行团走过的海岸线壮阔。具体到邮轮戏份，涉及海洋环境的戏，摄制组去到船上实地拍摄，室内戏则是1:1复原船舱拍摄。涉及海上营救的重场戏，丰富的场景让观众大饱眼福。
多视角探入生活
江苏卫视现实题材剧的稳与准
《海洋之城》是一部现实题材电视剧，剧中不少角色都有原型。比如，男主角丁凯便取材自全球第一位华人邮轮船长，他从国外货轮上的普通船员干起，一路成长起来，成为邮轮业的标志性人物。除此之外，《海洋之城》很多情节也都是根据现实新闻和潮流现象改编而来。
自3月23日登陆江苏卫视以来，围绕《海洋之城》的讨论热度很高。从#海洋之城开播# #张翰 海的味道我知道# #王丽坤谁能帮天悦介绍份工作# 等话题占据微博热搜榜，浓缩在“移动地球村”邮轮上的悲欢离合，引发观众讨论。
张翰和王丽坤还发微博与剧集联动，倡议保护海洋生态，不投弃垃圾、不过度捕鱼，维护生态平衡。这也与江苏卫视“有品质，有温度，只引领，不跟随”的频道定位相契合。
《海洋之城》既有“冒险救人还是放弃求稳”的辩题讨论，也有“公事私事难两全”的职场困境，随着剧情不断发展，还将有更多复杂的局面出现。
从已播的剧集来看，故事的结局大都是开放的。不同选择利弊各不相同，《海洋之城》不执着于给出标准答案，它用温暖笔触深入生活的真实肌理，把一切呈现给看客。至于如何判断，还得观众自行思考。
这种笔触不仅是剧集的自带属性，还体现了播出平台的风格偏好。从开年到现在，江苏卫视已播出4部剧，涉及现实、古装、都市情感等多种类型，都与现实主义创作理念密不可分。
《山海情》中西海固的老百姓响应国家扶贫政策的号召，完成异地搬迁。《这个世界不看脸》则另辟蹊径，纠偏了颜值即正义的偏颇之论。《琉璃》讲的是仙侠故事，却也对男女情感做了细腻、真挚的描摹。定位观众所需，引领温暖人心，是江苏卫视独到的选剧标准。
尤其在后疫情时代，传统内容领域的供给和创新能力亟待补充。江苏卫视作为老牌卫视在坚守中寻求突破。热播的《海洋之城》用一艘船承载各色人物，折射热点，观照现实，是题材新颖的精巧之作。
剧中，男主角从大副向船长进军的故事里埋了千头万绪，以王子洋为代表的竞争者们正虎视眈眈。丁凯之父死于海难的原因，有待后续剧情解开。女主角天悦也将不断经受挑战，完成职场小白的蜕变旅程。对于后续剧情，我们不妨持续关注，共同期待。
【文/文朔朔】
