《以你的名字呼唤我》所设定的稀薄环境，在这个世界里，美丽和/或博学的人在庄严的意大利别墅里或周围度过温暖的夏日夜晚，坠入爱河，思考生活的变幻莫测，而几乎看不见的佣人——至少他们偶尔会被瞥见，但几乎没有对话——倾向于他们的需求，烹饪，园艺，或给他们展示漂亮的、新鲜捕获的鱼。
这种主人和仆人的安排是瓜达尼诺这部不可否认的迷人的、几乎受到普遍称赞的电影让我困扰的事情之一。但导演肯定知道，他的戏剧发生在一个庄严特权的密封小世界里。我错过了卡萨尔的角色为这本书命名的那一行，但所讨论的法国浪漫大概是类似于《拉斯特雷》或《克莱夫斯公主》。
不管是什么作品，它在电影中的提及清楚地表明，就像在早期的法国小说中一样，这些角色的爱情发生在一个特权的、高度发达的领域，一个贵族和高尚灵魂的世界，在这个世界里，仆人——事实上，大多数形式的严酷经济现实——可能是缺席或模糊的。为了避免他的电影的悠闲奢侈引起我们的政治愤怒，瓜达尼诺显然是在告诉我们，他的电影也属于它自己的领域；这些只是故事的术语。这是一个童话，一个寓言，一个浪漫的故事。它本质上是一幅田园牧歌，背景是镀金的，看起来不真实的世外桃源——不真实是因为从理想化记忆的角度来看。
瓜达尼诺已经证明了自己是一个高度浪漫的大师，完全被放在崇高的环境中看待:《我是爱》是一个被禁止的爱情故事，安装在维斯康帝和大歌剧院之间的某个地方，背景是米兰上流社会最崇高的环境。那部电影让我陷入了一种令人神魂颠倒的钦佩状态，人们似乎对他的新电影有所感觉；我也喜欢瓜达尼诺轻得多的后续作品《更大的飞溅》。
虽然我欣赏它的优点和它的电影制作的绝对优雅和自信，但《呼唤我的名字》却让我觉得很冷。 在社交媒体上充斥着对多种“不恰当”的谴责的时候，我们也看到了一些非常不寻常的东西，一部完全没有评判性的电影，讲述了一个年轻人与一个相当年长的情人的性关系，其中没有剥削或虐待的迹象，也没有内疚或惩罚的戏剧性需要。
然而，这部电影更奇怪的一点是，瓜达尼诺不知何故有意无意地贬低或否定了他自己的意大利风格。尽管他的名字，埃利奥来自一个不是意大利人，而是美国人、意大利人和法国人的犹太混血儿的家庭，在这个家庭里，语言经常在英语和其他两种语言之间滑动；同样奇怪的是，他和玛齐亚说法语，玛齐亚可能是意大利人，尽管她是由一位法国女演员扮演的，奥利弗的临时替身恰拉也是如此。这部国际演员阵容的电影不仅一点也不像意大利电影，而且以一种漫不经心甚至嘲讽的方式描绘了意大利角色。
在一个场景中，埃利奥和奥利弗在一次自行车旅行中，在一所房子前停下来，向一位老太太要了一杯水。她门上挂着一幅墨索里尼的裱好的画。“那是意大利，”埃利奥评论道。但是意大利到底是什么呢？在这里，它为本质上是游客的人们的情感冒险提供了一个美化的背景——你可能会从詹姆斯·伊沃里自己的电影中期待一些东西，但很难从瓜达尼诺那里得到，他的《我是爱》如此迷人，因为它探索了一种全新的现代意大利身份的电影表现形式。 但对我来说，最大的问题是这部电影的审美完美妨碍了它的情感充电。
